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周见人:假借、拼凑法的由来及比较——再谈甲骨文书法的用字问题

                    假借、拼凑法的由来及比较
                                           ——再谈甲骨文书法的用字问题
                                            周见人

甲骨文自19世纪末发现以来，在已发掘的甲骨片上共收集甲骨文字6211个（含少量周甲文字），其中单字为4024个①。据徐中舒主编的《甲骨文字典》考释结果统计，可解读的只有1112字。这一千多字中还有不少是非常用字，用于甲骨文书法显然不够。为解决用字不足问题，先辈与时贤相继提出假借、偏旁拼凑、借用金文或战国文字、小篆字等。目前为止，社会上对借用金文或战国文字，已取得共识。对借用小篆字仍有分歧，对使用假借和拼凑法，认识上则相悖：学界大多主张拼凑，不提倡假借；书法界强调沿用古法用假借，认为偏旁拼凑是后人为前人造字，不可取。如此，各持已见，各行其是，用字混乱已是不争事实。
任何事物都有自身的发展规律。对假借和拼凑问题，应当从中国文字发展的过程及其规律中，加以考量。舍此，永远也说不清，道不明。
（一）
先说假借。
1、大约三千到四千年前文字大改革，由图画文字转变为形声文字以后，假借的方法不再占优势了。
最初的图画文字是通过三种方法发展的：
一是形体分化。如（见）从人从目，用突出了眼睛的人，会意看到之意。这个字形又分化为，眼往后看，变成艮（眼的古文）；，往上看变成
（望的古文）；，往下看变成臣人（卧）。
二是字义引申。如（望），从臣（眼目）从壬（人立在土上），会意站在土堆上举目远望。后引申为盼望、期望、希望、仰望、声望、名望等。一字表多义，没有增加新的文字。
三是同音假借。如（又），在甲骨文中被借用为右、祐、有、侑、姷等。清代汉语学家孙诒让在谈到假借时称；“视之不必其字，而言之则其声也，闻之足以相喻，用之可以不尽，是假借可救造字之窮而通其变”②。假借，在文字初期是主要做法，所起作用也大。据姚孝遂云，甲骨文中的假借字占76%③。
引申、假借的方法也有短处，不能用得太多，如果一个字有几十个用法，就很不方便了。这种弊病的存在，促使古人创造更多的新文字。于是，由图画文字声化或緟益产生的形声字应运而生。甲骨文中的形声字已占20%多④。到了东汉许慎的《说文解字》共收篆体字9353个，其中形声字7690个，占82%⑤。形声字作为新文字占了优势，整个文字系统是形声字的了，图画文字的时代已过去，假借法不占优势了。
2、通假字是汉字发展过程中一定历史阶段的产物。
战国秦汉时期通假字剧增。究其原因，一是由于古文隶变，使字的形、音、义脱节，人们选择用字时困惑。二是形声字增多，为通假字提供了条件。冯其庸、邓安生纂著《通假字彙释》一书，汇集的通假字近3600个。使用通假字导致字、词之间的对立，字义与词义的关系变得错综，成了阅读古书和整理古籍的最大文字障碍。因而，通假字又呈现剧减的局面。还应指出，这类通假字是本有其字的通用，与本无其字的假借性质上有区别。
3、假借虽已不占优势，不等于已经绝跡，其余绪仍存。
1964年5月，国家语言文字工作委员会公布的《简化字总表》显示，在简化的2236字中，用同音假借方法简化的字，据笔者粗略统计有10个：几作幾、后作後、斗作鬥、丑作醜、冲作衝、发作髮、出作齣、别作彆、板作闆、卜作蔔。这是政府行为，民间的情况可想而知了。
近现代以来，在甲骨文书法史上，首先引进假借法的是罗振玉。以他所书《集殷墟文字楹帖序》为例，全文358字，其中用古法使用的字共18个：有7个是甲骨文中曾用过的假借字：亡作无、又作有、服作服、冓作遘、丙作炳、西作栖、君作尹。有8个是同源通用字：莫作幕、亡作忘、隹作维、耑作端、雇作顾、辟作璧、冓作溝、占作佔。有三个是同义转注字，麐作麟、牡作塵、宝作珍。
董作宾在他的书法作品中，也借反为返。潘主兰、简经纶、何山青，以及台湾的安国钧、袁德炯、石叔明等人，在他们的作品中都用过假借，都是把假借视为上古时期沿用的古法而继承和仿效的。
（二）
次谈拼凑。
1、写古文用拼凑字的做法，自古就有。唐兰著《中国文字学》称：“唐高宗时的碧落碑，就用古文经跟石鼓文等材料凑合起来的。唐人往往如此，五代时的《汗简》，就是一本总集。宋时虽发现了一些铜器，可是文字还是不多，杨桓、戴侗辈还是免不了拼凑的办法。清末古文字材料已很多，吴大徴之流利用写古书，依然不够，所以还需用偏旁拼凑的办法。这种复古，也总有新的意匠夹在里面” ⑥。
2、当今有不少学者，也主张用拼凑方法。
中国社科院历史研究所研究员王宇信，在所著《甲骨学通论》中说：“我们所创作的诗篇或偶句中，还可能有集不到的甲骨文字。遇到这种情况，我们只得适当的‘造’一些甲骨字”。又说：“分析偏旁是考释文字的一种行之有效的方法，宋代就开始使用了。……在书法创作缺字时，就可根据文字的偏旁分析造出一些合理的‘甲骨’字来”。
中国美术学院教授刘江，在他为《篆刻常用字字典》所写序言中云：“明清乃至近现代许多有名的篆刻家，在他们遗存的印谱中，不难发现一印之中，有秦汉并存或拼凑偏旁而成的新字。……初见这种字，颇觉新奇，甚至是‘刺眼’，然见多了，久而久之，这似乎也成了约定俗成的新字，也不以为‘怪’了”。
著名甲骨文学者赵诚，在《甲骨文字形总表》简介中说：“我们就可以根据甲骨文构成系统的原则，利用已有的偏旁，适当组合一些字，如甲骨文无湯字，我们就可以利用昜加上一个水旁合成”。
江苏省甲骨文学会顾问、原南京大学教授洪家义，在他所书“风雨同舟和衷共济”甲骨文条幅中，和、衷、济三个字就是用甲骨文偏旁拼凑的。
3、偏旁拼凑有明显可取之处。一是顺应了历史潮流。古人用假借方法，导致一字多义带来不便，于是产生了形符加声符组合成的形声字。发展至现代，形声字已占90%以上⑦。拼凑法大多数也是用的形声方法，其差别并不大。二是易读好懂。拼凑字原本大多数是形声字，字的意符和声符，分别对词意和读声起一种“显示”作用。这种显示使人们容易理解和识别。
（三）
再谈笔者研究后的看法。
1、对文字发展过程中产生的复杂现象，应加以分析。综上所述，图画文字是以形体分化、字义引申、同音假借方法发展变化的。由旧的图画文字转变到新的形声字，经过的途径也是三种，即孳乳、转注、緟益。由这六种方法构成的文字，其过程错综复杂。假借法不占优势了，不等于就绝跡了。形声字占绝对优势了，假借字不等于没有存在的余地。这是因为，从根本上讲，文字的创造与发展，并非一二人所为，而是自然趋势。这是我们研究假借、拼凑现象时，应持的基本观点。
2、罗振玉把假借引进甲骨文笔墨书法，是一种复古做法。它同殷商甲骨文兴盛时期的做法相比，无疑是正确的。从战国秦汉时期使用通假字情况看，似乎也有理由这么做。但是，从中国文字发展的过程及其规律来看，这种复古而无新意的做法，似值得商榷。如果继续沿用古法，岂不重蹈战国秦汉时期滥用同音字的复辙。
3、假借与拼凑两种做法，今后可能共存相当长一个时期。时下，由曹锦炎先生用甲骨文偏旁拼凑的常用字，已在西泠印社1998年11月出版的《篆刻常用字字典》中发表。这本书已经第11次印刷了。何山青著《甲骨文字歌》，1999年12月由上海书画出版社出版。此书除向读者介绍甲骨学知识，也介绍了假借方法。这本书也已再版，影响较大。两本书所起的作用，可谓“势均力敌”。文字一事，既然是趋势使然，假借与拼凑两种做法，很可能会同时存在一个较长的时期。
4、谈及具体操作，愚以为：假借法有弊病，历史上早已失去优势，今后应尽量不用（甲骨文中曾用过的假借字例外）。拼凑法可行，但应加以限制。必须是用甲骨文的偏旁凑合，不能拼的宁可改换别的字，也不能乱拼。拼凑字同借用金文一样，数量不能多。如果这样来掌握、行事，从文字学角度看，将来可能用假借的逐渐减少，而用拼凑的会相对增多起来。

注：
① 沈建华、曹锦炎编著《甲骨文字形表》第205页，上海辞书出版社2008年11月出版。
② 郑振峰、王军、李彦循、唐健雄编著《汉字学》第84页，语文出版社2005年2月出版。
③④ 赵平安著《隶变研究》第118页，河北大学出版社2009年3月出版。
⑤⑦ 黄晋书著《汉字·字原篇》第11页，学林出版社2006年5月出版。
⑥ 唐兰著《中国文字学》第111页，上海古籍出版社2005年4月出版。

董作宾(1895-1963)

简经纶（1888-1950）

罗振玉（1866-1940）