试谈甲骨文书法的结体变化

周见人

本文谈的是有关书法审美方面的问题：甲骨文书法中字的结体需要变化吗，又怎样变化呢？

转 变 观 念

将各种不同形式、不同数量的点画，按照对比而调和、参差而平衡、变化而统一的美学原理，组成单个字形，这在书学上称作结体或结字。

甲骨锲刻文字的组合，已经具有一定程度美的因素。我们对卜辞文字，可视作经典，临摹要越象越好，以从中体验其用笔（刀）方法与结字的规律。但是，临摹仅是书写，到了艺术创作阶段，应当在经典基础上作必要的变化。就是说，创作，不能停留在书写层面上，要有审美观念，还要有情性的抒发和个性张扬，并非模拟得好就是艺术创作了。

再者，我们现在从事的是甲骨文笔墨书法，工具变了，材料不同了。如何在作品中既保留甲骨味，又能体现笔法墨韵，这不仅在于用笔，字的体势也很重要。

结 体 规 律

甲骨文是正在发展中的文字，但已经比较成熟、比较有系统了。它与后来的楷书，都是以静态为主的。我们运用楷书的结体规律，来分析甲骨文字的点画组合，便会发现要处理好五个关系。

一、纵横。不同的字取势不同，在单个字中纵势与横势形成对比关系。图1，甲骨文“各”字，上截为倒过来的脚止迎面来，取纵势。下截为古人穴居的洞口，取横势。两相整合，纵横对比，姿势美而不失重心。图2，甲骨文“相”字，从目从木。《易》曰：“地可观者莫可观于木”。目作横势在上，木为纵势于下，构成意象化的形体美。图3，甲骨文“郭”字，中截象穴居地宫，取横势。两边有台阶旁出，台阶上有复盖物之形，皆取纵势。整个字形平正中有纵横对比，颇有起伏感。

图1                                  图2                                      图3

二、聚散。亦作疏密解。凡点画相聚为密，反之相散为疏。图4，甲骨文“若”字，象一跪坐之人举双手梳理头发。双手梳头之状与跪坐之形，形成明显的聚散对比，然又极具中和美。图5，甲骨文“征”字，上疏下密，对比明显，重心稳健而不单调。

图4                                                     图5

三、欹正。指倾斜与正向的布势。图6，甲骨文“正”字，从□（城）从止（脚），对着城邑进发之意。□形在上，有稳定感，但止形在下明显偏右，两者构成险夷关系，给人感觉不失和谐。

图6

四、揖让。是指字的上下截和左右旁的搭配产生矛盾时，要上下配合，左右协调，服从整体需要。图7，甲骨文“往”字，从之（前往），形小在上；王声，形略大，在下。上截让下截，既有变化而又统一。图8，甲骨文“好”字，从女在左，形稍大；从子在右，略小，微靠上，在让右的同时还有层次感。

图7                                                                                 图8

五、长短。当两到三个偏旁时，应作长短安排，使其参差而平衡。图9，甲骨文“毓”字，从每（带头饰的妇女），形长；右为颠倒的子，位靠下，形略短，会意妇女生孩子，变化自然、得体。图10，甲骨文“野”字，左右两木形短，土形在中间略长，整体上既有变化，字的重心也更为稳定。

图9                                                        图10

变 化 适 度

多样统一，寓变化于平正，是书法形式美的基本法则和最高原理。从上述举例中可以看出，甲骨文的结体已经具备了美的要素。我们今天进行再创作时，除了继承经典的传统外，还应根据整篇作品章法和个人风格特色的需要，对其中某些字的字势，作必要的变化。

对甲骨文字作认真研究后便知，其结体总的是以平正为主，即使有变化的字，变化得也适度。我们今天进行甲骨文书法再创作时，不求变化是不对的，但着意太过，反而会古意不足。

甲骨文字反映客观物质世界，是从象形而来，现在创作求其变化，应该在字的结构基本不变的情况下，依据结体规律，对字的态势作必要的改变。至于山川、草木、人物、鸟兽、虫鱼等象实物的纯象形字，它们实际上是单纯的实物图画。对这类字书写时，应多在象形上做文章，变化要谨慎，以防画虎不成反类犬。