朱彦民新著《甲骨文书法探微》出版

范曾题《甲骨文书法探微》

远古先民为记事占卜，乃于龟甲兽骨刻划，初无造字之意，久之朦胧之形出，又越数百十年，至前十六世纪文字创造之主动意识出焉，久之，文字之象形、指事、会意、形声、假借、转注六义，如自混沌中放出光明，中国文字滥觞于殷，自不待言。

兹后巫筮之术日盛而文字之美益显，遂成世界所仅见之会意文与会音文分道扬镳。天不亡我中华必不亡我文明，而东方文明之载体，首推源自甲骨之文字。

朱君彦民刻苦攻研甲骨文垂三十年矣，初略类王国维之以字考史，其成名之篇《殷卜辞所见先公配偶考》出，学界宿彦，叹为杰构。朱君固笃于学者，然于书道二十年来视为散淡游心之域，魂牵梦萦中忽见甲骨文字皆有生命，遂于考诂之余，体悟文字之形神。于形态、结构、章法、风韵多所探求，偶以甲骨文书诗章、联句示余，余大惊喜，力促其作专著面世，以匡正时下不识甲骨而为甲骨“书家”之谬误。

书三越秋以成，洋洋乎二十五万字，余细读月余以毕，欢欣奚似，题数字于卷首为贺。

范曾甲午年冬日

（印章：十翼、范曾之印）

《甲骨文书法探微》内容介绍

第一章  甲骨文的刻写

甲骨主要以龟腹甲、牛肩胛骨为主。甲骨文的刻写工具分为契刻工具和书写工具两种，其中大多数甲骨文字用刻刀刻成，既有青铜刻刀，也有玉质刻刀。同时，殷墟甲骨上也有一些墨笔书写文字，说明当时已有了书写文字的毛笔了。

甲骨文中大多数是占卜过程中现场契刻记录于骨上的，即不需要“先书后刻”这种程序。甲骨文的大字与小字的刻写方法不同，大字可能是预先用毛笔写成底子，然后以刀刻成，小字则无需先书后刻。

第二章 以“六书”理论分析甲骨文字

后世“六书”理论对于分析和考释甲骨文还是有用的。甲骨文字也大体上不出象形、指事、会意、形声这四种结构方式。因为文字不敷使用，甲骨文中也出现了假借字和转注字。但甲骨文字毕竟不同于小篆，小篆中的形声字在甲骨文时代往往是会意字，如 “沉”、“埋”、“获”、“育”（毓）等字便是其例。

第三章 甲骨文字形体特征与演变规律

第一节 甲骨文字的线条与笔法

甲骨文线条分做直线、弧线、曲线、折线、封闭性线条和点等六大线条类别，每大类线条又按方向派生出若干小类。封闭性线条是按照线条首尾不间断的原则划分出来的特殊型线条，有方形和圆形两类。点实是一个短线，个别的点呈圆形，具有文饰、区别意和实意等几种不同的功能。

甲骨文笔法也就是契刻甲骨的刀法，依据甲骨文中大小字不同，甲骨文刀法主要分为两种：即单锋刀法和双锋刀法。甲骨文笔法的特点在于甲骨文点画并非均为笔笔藏头护尾，画画行笔中锋，而是多露锋甚至侧锋。

第二节 甲骨文不同期别的风格变化

第一期大字雄健宏伟，体态开合；中、小字体则秀丽端庄，灵巧通气。

第二期文字秀丽严饬，柔弱工整，开启了后世甲骨文字工整秀丽的书风。

第三期文字书风潦草苟且，急就荒疏，开创了草率急就的写法。

第四期文字一扫二三期孱弱萎靡之气，重振了第一期雄强峭拔的雄风。

第五期书风崇尚复古，书风转向严整，无论大字小字，都端端正正，一丝不苟，中规中矩，法度森严，呈现出丰茂紧密、严肃工整的风格特点。

第三节 甲骨文字的符号化进程

甲骨文字已经是一种发展了的极其简约而富于线条化、符号化的文字体系。甲骨文中保留的“文字画”，反映了甲骨文字的原始性。

甲骨文字的符号功能确实已发展到能逐词记录语言，并能表现语言的语法规则和特点 ，应该是一种功能完善的文字符号系统。

第四节 甲骨文字体的繁复现象

甲骨文字结构还不固定，独体字的形式固然多变，合体字的各个部分结合也不甚严密，具体书写又有相当大的随意性，包括偏旁互作、偏旁移动、反书、倒书侧书、合文、异体字、异字同形、繁简不一等现象。

第四章 甲骨文字的形体美

甲骨文字的形体美包括象形美、对称美、自然美等方面。

第一节 甲骨文字的象形美

甲骨文象形的对象包括自然界依然存在的万事万物，其象形方法主要有两种：全象象形法，即是以象形对象的实体全貌都摄入字面，以寥寥数笔有时甚至是一笔轮廊地勾勒出所象之物，使对象全貌具现；概括象形法，即是以表现对象的局部特征进入字中，取所象之物的最有代表性的部分特征以点代全。甲骨文中象形字的表现都是准确、形象、突出外貌特征，注重招势神态。

第二节 甲骨文字的对称美

甲骨文字对称主要是轴对称，又可分为：左右对称字、上下对称字、对角结构字、四向对称字、多向对称字、部件多层重叠结构对称字和部分结构对称字等几种情况。

甲骨文中的对称字，主要是指左右对称字。左右对称字的特点是，一般有一个重心或平衡中线，笔画在这个中心或中线的左右平均分布，长短、大小相等，曲直相同，走向相反，形成左右对称。

第三节 甲骨文字的自然美

甲骨文字形体具自然美特征，其原因与甲骨文字书法艺术尚处于一种不自觉的阶段有关。甲骨文的字形各臻其美又结构独特、章法布排的大小随宜又整齐矜持、线条造型的率意而为又优美古雅，都极富于装饰效果。这是一种天然的原始的艺术美。

第五章 甲骨文字的结构美

甲骨文字的结构美，包括纵长方形结构、偏旁位置关系、字势变化规律、结体矛盾统一律等等几个方面。

第一节 甲骨文字纵长方形结构

与金文及后世其他文字形式相比，甲骨文字总体形态特征就是颀长挺拔，瘦硬通神。这是与甲骨文字的载负质料和制作方法相关的。在纵长方形的结构形态下，甲骨文结字还呈现了如下两种可以称道的规律，即甲骨文字结体符合黄金分割率、甲骨文形体有倒置侧腾现象。

第二节 甲骨文字偏旁位置关系

甲骨文字不同偏旁之间的位置关系有多种形式，主要有同构平等、同画平行、穿插揖让、因意赋形等。

第三节 甲骨文字随形变化特征

甲骨文字书法，率真活泼，多姿多彩，每一片刻辞，都有它的特色。这种千姿百态的特色，就是通过依字取势、因地制宜、服从章法的需要等，主要的变化类型则有大小变形、宽窄变形、角度变化、形态变换等。

第四节 甲骨文结字对立统一律

这一规律主要表现为稳与险、疏与密、蹙与展、欹与正、离与合、拙与巧等。

第六章 甲骨卜辞的章法美

第一节 甲骨卜辞的行款分布

非卜辞甲骨文字刻写的行款，遵照当时简牍书写形式而呈直下左行方式。

甲骨卜辞受到占卜甲骨的材质影响，又需要迎兆刻写，于是就有一些行款的变化，形成了甲骨卜辞独特的行款特点，即除一部分特殊情形者外，皆迎逆卜兆刻辞。从书法行款章法的角度，可将甲骨卜辞行款分为：直下单列、横排单行、右行多列、左行多列、右行左行并列行款、特殊的卜辞上读行款、特殊相间刻辞行款等。其中龟甲对贞卜辞的对称行款，深具对称章法之美。

第二节 甲骨文字的字群排布

甲骨文契刻笔画之间，除了相接相交以外，清朗而不紊乱，字与字之间更是独立性强，不会有什么连带或呼应关系，但却使它在章法布局上具有错落有致、纵中有敛、虚实相间、上下贯气、左右呼应的特点，使其拥有统一的风格。

甲骨刻辞字群排布的形式，有不行而列、长列短行、字大行稀、密不透风等多种形式。

第七章 现代甲骨文笔墨书法大观

第一节 现代甲骨文书法史考略

根据史料考证，孟广慧先生才是开启甲骨文书法的第一人，甲骨文书法艺术的先驱者（1903年）。王雪民先生最早将甲骨入印，他不仅以甲骨文入印，而且常用甲骨文刻边款（1905年前后）。罗振玉的《集殷虚文字楹帖》（1921年），是第一部集甲骨文字为联的书法工具书，为人们进行甲骨文书法创作打下了基础。

第二节 甲骨学家的甲骨文书法

罗振玉、郭沫若、董作宾、王襄、叶玉森、鲍鼎、商承祚、容庚、胡光炜、严一萍、游寿、张政烺等甲骨学家的甲骨文笔墨书法，各具特色。

第三节 甲骨文书法篆刻名家评鉴

丁佛言、丁辅之、柳诒徵、简经纶、杨仲子、陆维钊、潘主兰、欧阳可亮、李鹤年、杨鲁安、徐无闻、刘顺等著名甲骨文书法家作品，多姿多彩。

第八章 当代甲骨文书法艺术批评

第一节 如火如荼的当代甲骨文书法盛况

上世纪八十年代以来，随着甲骨文研究的深入，甲骨文书法创作活动也日益兴盛，不仅甲骨文书法作品的形式丰富、数量繁多，而且创作者的热情也空前高涨，各地的甲骨文书法比赛、展览活动更是常有举行，各地甲骨文书法组织和个人都举办了许多不同形式的学术会议、书法展览和笔会，将甲骨文书法活动推向了最高潮。

第二节 当代甲骨文书法艺术现状批评

当前甲骨文书法创作的风格多姿多彩，形成了许多不同的流派。从用笔的角度看，我们可将当前甲骨文书坛的流派划分为契刻笔法、书辞笔法、小篆笔法、金文笔法、方篆笔法、魏碑笔法、行草笔法、野狐禅型等八种不同的书法风格。

目前甲骨文书法艺术界也存在着一些问题，最常见的是书写者对甲骨文字照猫画虎、望文生义、误识误用，甚至拼凑自造甲骨文字。写好甲骨文书法应具备的素养包括：文学修养、书法功底、文字学知识和临摹甲骨的基本功。